martes, 20 de marzo 2018

La Fundación Lara y el Centro de Estudios Andaluces publican la biografía de la Tirana, la actriz más popular en la España de Carlos III

La biografía del historiador José María Martín Valverde rescata del olvido a esta portentosa actriz que, pese a no haber ido a la escuela y haber aprendido a leer sólo una vez casada, se convirtió en una gran estrella requerida repetidas veces en la corte

La Tirana

‘María del Rosario Fernández, La Tirana (Sevilla 1755-1803), fue la actriz de comedias y tragedias más reputada de la España de Carlos III. Hija de un pequeño comerciante, nacida y criada en Sevilla, su carrera se desarrolló en Cádiz, Barcelona, Aranjuez y, sobre todo, Madrid. Obligada a retirarse de la escena en 1793 en pleno apogeo de su carrera tras vomitar sangre en el transcurso de una representación, su apasionante vida, desarrollada en plena época ilustrada, cayó en el más absoluto olvido tras su muerte diez años más tarde.

La Fundación José Manuel Lara y el Centro de Estudios Andaluces han unido fuerzas para rescatar su historia, de la mano del historiador y doctor en Ciencias del Espectáculo José María Martín Valverde, publicando la obra La Tirana, una actriz en la época de Carlos III. El volumen se presenta el miércoles 21 de marzo en la delegación de la Junta de Andalucía en Madrid, en un acto que contará con la presencia del autor; la delegada, Candela Mora; la directora del Centro de Estudios Andaluces, Mercedes de Pablos; la directora de la Fundación José Manuel Lara, Ana Gavín, y el autor del prólogo, el investigador del CSIC Joaquín Álvarez Barrientos.

El volumen recorre la vida de la intérprete, desde su incorporación a las tablas con sólo 15 años hasta su consagración en la escena en Madrid. Máximo exponente de una generación de actores que reconquistó el espacio público y renovó la escena, los cambios políticos y sociales que se produjeron en el tránsito del Antiguo Régimen a la época Contemporánea la habían relegado a un rincón de la historia durante más de dos siglos.

Como indica el profesor Joaquín Álvarez Barrientos, la vida de los actores, y singularmente de las actrices, es uno de los aspectos menos atendidos en la historia de la cultura teatral española, de ahí la importante contribución realizada por investigaciones sobre esta temática. Dado que en estos años el ocio de la población española estaba monopolizado por la escena (teatro y ópera), así como por los toros, acercarnos a las historias de vida de sus protagonistas permite al lector acercarse a las costumbres sociales que imperaban en la época de la Ilustración. Función que cumple a la perfección la obra de Martín Valverde, ya que, además de biografiar a la Tirana, ofrece un exhaustivo análisis del marco político, económico, cultural y social del momento, al tiempo que arroja mucha luz sobre cómo era la ignorada vida de las mujeres en aquellos años.

Una vida sobre las tablas

Conocida con el sobrenombre de "la Tirana" (apodo impuesto por su boda con el actor Francisco Castellanos, quien a menudo representaba roles de tirano), María del Rosario Fernández superó pronto en prestigio a su esposo. Sin embargo, fue él quien con toda seguridad estudió en la Escuela de Teatro que el asistente Olavide fundó en Sevilla, mientras que ella, que no se había matriculado en ningún colegio de primeras letras y no sabía leer ni escribir, hubo de conformarse con crecer escuchando romances, letrillas, cuentos, canciones, asistir a tertulias y participar en populares fiestas de Sevilla como la Semana Santa, el Corpus y el Carnaval, si bien es posible que también tomara alguna clase en la citada escuela de actores.

Fuera como fuese, lo cierto es que en 1870, con sólo con 14 años contrajo matrimonio con el citado intérprete de 27 años y marchó a Aranjuez junto a los 13 miembros de la Compañía de Trágicos Españoles, dirigida por Clavijo Fajardo y fundada a petición real con intérpretes procedentes de Sevilla. A pesar de que ella viajó a los Reales Sitios sólo en calidad de esposa, su talento natural hizo que pronto se subiera a las tablas para interpretar papeles en tragedias escritas por Voltaire, Racine, Molière, Regnard, Beaumarchais, Calderón de la Barca, Francisco Rojas Zorrilla y Goldoni.

Es importante destacar que el despegue de la carrera de la Tirana coincidió con el final de la famosa Batalla por el Teatro (bien recogida en este volumen): la oposición que determinadas jerarquías, en especial la eclesiástica, presentaba ante los espectáculos teatrales y que en el caso paradigmático de Sevilla había implicado la prohibición de llevar a cabo representaciones teatrales durante casi un siglo, de 1679 a 1767. El restablecimiento de los espectáculos de ópera y teatro dieron a la escena una nueva edad de oro protagonizada por grandes artistas como La Tirana.  

María del Rosario Fernández encandiló pronto a la corte y realizó importantes amistades (los duques de Arcos, de Osuna, la duquesa de Alba y el capitán Joaquín Palafox). Tras fundar su propia compañía con su marido en Barcelona y tener cuatro hijos (sólo una sobrevivió aunque moriría antes de cumplir los 18 años), volvió ella sola a la capital, reclamada por la Junta de teatros de Madrid (que tenía el privilegio de embargar los cómicos de provincias más distinguidos). Representó tragedias y comedias, instauró una tertulia frecuentada por personajes de alto nivel, se enfrentó a varios enemigos (como su adversaria, la también actriz la Bermeja) y sufrió un doloroso proceso de divorcio. La enfermedad frecuentó a menudo a esta representante del teatro popular, que fue retratada en dos ocasiones por el gran Francisco de Goya. 

 Sin embargo, como indica el autor de esta obra, ni su perfil de mujer luchadora por alcanzar un estatus profesional distinguido, ni sus éxitos, ni sus poderosos protectores, ni su enorme éxito popular, ni sus incursiones como escritora teatral, ni tan siquiera los numerosos elogios de la crítica, impidieron que una vez retirada de la escena tras un vómito de sangre en el transcurso de una representación, su figura quedase engullida por la renovación que llegó con las revoluciones burguesas.   

Entre los grandes logros de la obra de Martín Valverde está haber iluminado con grandes focos no sólo la vida de esta singular actriz, sino especialmente la historia del teatro y la atmósfera social e intelectual que se vivió en aquellos cruciales años. Así en este volumen, junto a la portentosa trayectoria de la Tirana, se describe con acierto y detalle la vida de las compañías, el funcionamiento de los teatros, los empresarios de la escena, las cuitas de los autores (Moratín, Jovellanos, etc), las tramas y logos de los textos teatrales, los teatros de mujeres que en ocasiones festivas representaban comedias cuyos papeles -masculinos y femeninos -eran interpretados solo por mujeres, las camarillas de admiradores de las actrices conocidas como "apasionados", las tertulias, los concursos literarios y un largo etcétera.

El autor

José María Martín Valverde (Utrera, Sevilla, 1949) es licenciado en Historia Moderna y Contemporánea por la Universidad de Barcelona y doctor en Ciencias del Espectáculo por la Universidad de Sevilla. Ha centrado su interés en el teatro musical español del siglo XVIII y colabora en varios grupos de investigación relacionados con la materia. Desarrolla también actividades de producción discográfica en el campo de la música histórica y clásica en general, particularmente en el rescate y grabación de obras inéditas de compositores nacidos o cuya temática se relaciona, en sentido amplio, con la cultura andaluza y española. 

 

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